Вешалку для одежды изобрел рабочий по имени Альберт Паркхаус. В то время он был кузнецом, изготавливавшим абажуры для компании по производству проволоки и ремесленных изделий в Мичигане, США. Однажды он с гневом обнаружил, что все крючки в фабричном гардеробе заняты. Он со злостью взял кусок свинцовой проволоки, согнул его в форме плеча пальто и прикрепил к нему крючки. Его начальник заявил об изобретении и запатентовал его, тем самым ознаменовав происхождение вешалки для одежды.
Домашнее происхождение: Вешалка для одежды — один из первых предметов мебели, появившихся в Китае. Начиная с династии Чжоу была внедрена система обрядов, и аристократия придавала большое значение одежде. Чтобы удовлетворить эту потребность, относительно рано появились стойки специально для развешивания одежды. Форма и название вешалок для одежды различались в зависимости от династии. В весенне-осенний период горизонтальный деревянный шест, используемый для подвешивания одежды, назывался «хэн», также известный как «му ши».
Во времена династии Сун использование вешалок для одежды стало более распространенным, чем во времена предыдущих династий, и есть наглядные примеры. Например, вешалка для одежды, изображенная в сцене переодевания на фреске гробницы династии Сун в уезде Юсянь провинции Хэнань, состоит из двух стоек, поддерживающих горизонтальную перекладину. Горизонтальная перекладина выходит за пределы стоек с обоих концов, слегка изгибается вверх и имеет форму цветов. Два горизонтальных деревянных бруска стабилизируют стойки внизу, а между двумя стойками под верхней горизонтальной перекладиной добавляется дополнительная горизонтальная подрамка для усиления.
Вешалки для одежды династии Мин сохранили традиционный общий дизайн, но материалы, мастерство и отделка стали еще более изысканными. Низ стойки поддерживается двумя деревянными брусками, как внутри, так и снаружи, с рельефной резьбой в виде меандра. На эти блоки помещены стойки, а опору обеспечивают две ажурные завитковые скобы спереди и сзади. Верхняя и нижняя части кронштейнов соединяются со стойками и блоками пазовыми и шиповыми соединениями. Между блоками устанавливается решетчатая панель, собранная из небольших кусков дерева. Поскольку решетчатая панель имеет определенную ширину, на ней можно хранить обувь и другие предметы. Нижнюю сторону соединения каждого горизонтального бруса со стойками поддерживают ажурные кронштейны с узором «меандр». Во времена династии Мин вешалки для одежды достигли высокого уровня мастерства, от выбора материала и дизайна до резьбы и мастерства.
Вешалки для одежды династий Мин и Цин были элегантной формы, изысканно украшены, тщательно вырезаны и блестели лаком. Чиновники Мин и Цин носили черные газовые шляпы с красными кистями и длинные мантии с круглыми воротниками и подковообразными манжетами, украшенными знаками званий спереди и сзади. Поэтому вешалки для одежды династии Цин были высокими, с горизонтальными перекладинами на вертикальных стойках, выступающими на обоих концах и украшенными резьбой. На эти горизонтальные перекладины накидывали мантии, образуя так называемую «стойку драконьих ворот». Династия Цин проводила политику «переодевания», поощряя ношение маньчжурской одежды. Маньчжуры были физически крепкими и высокими, а их одежда была большой и тяжелой. Одежда богатых и влиятельных людей шилась из парчи и шелка, расшитая фениксами и цветами. Таким образом, пышные, достойные и огромные вешалки для одежды династии Цин были характерной чертой этого периода и отличали его от других эпох.
Вешалки для одежды династии Цин, также известные как «придворные вешалки для одежды», в основном использовались для подвешивания официальной мужской одежды. Поэтому все основные балки этих стоек напоминали двух драконов с поднятыми головами, гордо лежащих горизонтально, что символизировало благополучную служебную карьеру. Другие украшения, например, с изображением «Удачи», «Процветания» и «Долголетия», еще больше подчеркивали эти ценности.
Эти древние вешалки для одежды претерпели дальнейшую эволюцию и развитие в наше время. Сочетание традиционного стиля и современной функциональности привело к появлению новых предметов интерьера, обладающих уникальным шармом.